16 de septiembre de 2017

Atracciones y clowns


La casa de los Martínez
(1971), Agustín Navarro

“La casa de los Martínez” fue una serie de inmensa popularidad en la TVE de finales de los años sesenta del pasado siglo. Por el hogar de esta familia de clase media -que era clase media alta cuando sólo había clase media baja- pasaban semanalmente invitados que puntuaban con unas notas de actualidad las aventuras y desventuras familiares.

A alguien se le ocurrió que había que aprovechar el tirón y hacer una película de cuya dirección se encargó el veterano Agustín Navarro -ayudante de dirección en Novio a la vista (Luis G. Berlanga, 1954) y El pisito (Marco Ferreri e Isidoro Martínez Ferry, 1959)-. Hay en La casa de los Martínez (película) una patente intención metalingüística que plaga la trama de citas autorreferenciales, desde los personajes populares que aguardan expectantes a que empiece la emisión hasta los tejos que le tira el director de la serie (Fernando Merino) a la protagonista (Julita Martínez), pasando por la inauguración de una calle dedicada a la familia en la que Tip actúa como pregonero. Sin embargo, todo naufraga en una serie de gags inconexos, como las explícitas memorias de la suegra Olga Pompeyo (Mari Carmen Prendes) o el Congreso de Empleadas de Hogar al que acuden Rafaela (Rafaela Aparicio) y Florinda (Florinda Chico).

Dos son los motivos por los que, no obstante, la película merece nuestra atención. En primer lugar por la importancia que, como escenario, tiene el Parque de Atracciones de Madrid al que ya dedicamos una entrada (La vida sigue igual). En el coliseo al aire libre se celebra un concurso musical presentado por Torrebruno y Miguel de los Santos. Uno de los grupos participantes es el que forman los hijos de los Martínez. También canta la televisiva Marisa Medina, pero durante las actuaciones se alternan planos nocturnos de las atracciones en las que es posible ver el Uranus con todas sus bombillitas encendidas.

El otro motivo es la presencia de Mary Santpere caracterizada de payaso. Ahora (en 1971) se dedica al circo, según declara ella misma. Ella es una de las difamadas por Olga Pompeyo en sus memorias eróticas. Poco más que un cameo en una breve conversación telefónica con evidentes síntomas de improvisación en el que la Mary hace gala de un desparpajo y una expresividad aprendidos junto a su padre -José Santpere- en los teatros del Paralelo. Alguna vez hemos amenazado con ocuparnos de ellos. Sirva esta foto para sellar el compromiso que tenemos con ustedes y con el teatro de variedades barcelonés.

La casa de los Martínez (1971) 
Producción: Cite (ES) 
Director: Agustín Navarro. 
Guión: Romano Villalba y Agustín Navarro. 
Intérpretes: Julita Martínez (Carmen), Carlos Muñoz (Carlos), Pepe Rubio (Pepe, el cuñado), Mari Carmen Prendes (Olga Pompeyo, la suegra), Rafaela Aparicio (Rafaela), Florinda Chico (Florinda), Laly Soldevila (Laly), María Isbert, Tip y Coll, Ricardo Merino, Mari Carmen Yepes, Teresa y Fernanda Hurtado y la colaboración de Tony Leblanc, Concha Velasco, Torrebruno, Miguel de los Santos, Marisa Medina y Mary Santpere. 
88 min. Color.

9 de septiembre de 2017

Baltasar, el burro matemático

Al azar, Baltasar (Au hasard Balthazar, 1965), Robert Bresson

Reducir Al azar, Baltasar a película circense sería un despropósito. Sobre todo cuando lo que nos propone su director es darle la vuelta a la historia de San Francisco de Asís. Baltasar es un santo, afirma la madre de Marie (Anne Wiazemsky). Y Bresson nos muestra su camino de ascesis. Que éste pase por el circo, es circunstancial.


Los recorridos de Marie y Baltasar son paralelos, aunque ocasionalmente divergen. Baltasar trabaja en el reparto de pan, sirve de porte a un vagabundo alcohólico sospechoso de asesinato (Jean-Claude Guilbert) y da vueltas a la noria bajo el látigo de un avariento pueblerino. En un interregno de sus correrías con el vagabundo, Baltasar escapa. Al azar, llega a un circo. Una vez más es un circo innominado, aunque las advertencias sobre la peligrosidad de las fieras están en alemán. Baltasar acarrea un carro con paja para las jaulas de los animales. Una serie de planos y contraplanos le enfrentan con sus hermanos: tigres, chimpancés, elefantes… La mirada de Baltasar, neutra, queda milagrosamente teñida de ternura franciscana. Más pronto que tarde un amaestrador comprende que el asno está infrautilizado. -Es pura inteligencia –asegura. Y aunque su compañero le augura un sonoro fracaso, la intuición del adiestrador ha debido de ser correcta porque en la siguiente escena lo presenta al público. Los espectadores dicen números al azar y Baltasar resuelve a base de golpes de casco las multiplicaciones más complicadas. Arnold, el vagabundo, entra casualmente en el circo. Baltasar se espanta. El jefe de pista, el cara-blanca y el adiestrador intentan contenerlo, pero su carrera como artista circense ha terminado. La vida sigue. Debido a la brutalidad del mundo contemporáneo Marie pierde la inocencia, la fe y la vida. Baltasar rinde camino abatido a tiros por la muga, inocente acarreador de contrabando, rodeado de corderos blancos. Un santo.
Sr. Feliú

Al azar Baltasar (Au hasard Balthazar, 1966)
Producción: Argos Films (FR) / Svensk Filmindustri (SU). 
Guión y Dirección: Robert Bresson. 
Intérpretes: Anne Wiazemsky (Marie), François Lafarge (Gerard), Jean-Claude Guilbert (Arnold), Philippe Asselin, Nathalie Joyaut, Walter Green, Pierre Klossowski, François Sullerot, Marie-Claire Fremont, Jean Rémignard. 
95 min Blanco y Negro.

8 de septiembre de 2017

Loca por el circo

Loca por el circo (1982), Luis María Delgado 

SI DE ALGO me alegro de haber nacido en los sesenta es por haberme librado de los espectáculos y canciones infantiles de Teresa Rabal. Aunque en mi infancia tampoco pude elegir, prefiero mil veces ser uno de los "niños de cuarenta" de Miliki, Fofo y compañía que imaginarme cantando y bailando “De oca a oca”, “Petardo”, “Comba de los niños”, “La muñeca Rebeca”, “Vamos a aprender cantando”, “Mariquilla” o “Veo veo”. Tampoco me hubiera imaginado que algún día me sentaría frente a esta película con la libreta de notas intentando encontrar algo sobre lo que escribir. Lo he hecho como "investigador que recurre a las fuentes" y como amigo, para que el Sr. Feliú no tenga que hacerse cargo de ella. A pesar del futuro tan prometedor que le esperaba a la joven Teresa Rabal como actriz —es hija de los actores Paco Rabal y Asunción Balaguer y a los nueve años ya colaboró en la película Viridiana (1961), de Buñuel—, parece que el destino no lo quiso así. A pesar de sus colaboraciones en numerosas películas y programas televisivos dramáticos, no pasará a la historia como una gran intérprete de la Transición, sino como cantante y empresaria de espectáculos infantiles o presentadora de TV. El cruce de caminos tuvo lugar el 1 de mayo de 1977 en la aldea murciana La Cuesta de Gos, donde se casa con el cantante y compositor Eduardo Rodrigo en una boda a la que asistieron más de 6.000 invitados. 

Desenrollar la indignación 
A finales de los setenta y durante toda la década de los ochenta, el mercado de ocio infantil abrió sus puertas de par en par, en consonancia con los nuevos tiempos que nos tocaban vivir, y las propuestas de los promotores teatrales y de circo se multiplicaban con mejor o menor fortuna por toda la geografía española. Debido a la poca atención que hasta entonces habían recibido los espectáculos infantiles, tampoco estas nuevas propuestas o "fórmulas infantiles" resultaban demasiado acertadas y muchas de ellas contribuyeron de manera notable al definitivo desprestigio del circo español. Aunque a principios de los noventa, Eduardo Rodrigo tuviera protagonismo en la elaboración del Libro Blanco del Circo del Ministerio de Cultura y fuera uno de los impulsores de la escolarización ambulante –esfuerzo que hay que agradecerle en todo caso–, sus espectáculos circenses junto con Teresa Rabal, que recorrieron durante diez años toda España, no contribuyeron para nada, según mi opinión, al buen nombre del circo.

Un ejemplo de esto lo podemos encontrar claramente en esta película, realizada en 1982, con el único ánimo de promocionar su espectáculo "El Circo infantil de Teresa Rabal" y explotar una de las gallinas de los huevos de oro de la época. Lo más cercano a circo que hay en la película —además de unos planos metidos a capón de la carpa—, es un patético payaso llamado Margarito que lleva la calva-peluca desajustada, con arrugas y que habla emitiendo un falsete de patio de colegio. Lamentable. 

Lo único que se salva es la frase de Petardo, el niño más travieso de la clase, cuando dice "desenrollar la indignación" en vez de desarrollar la imaginación. Es el único detalle de auténtico circo de toda la película. La historia acontece en torno al doble papel que interpreta Teresa Rabal, dos hermanas gemelas (Paulina y Teresa), muy diferentes en cuanto a costumbres y concepción del mundo. Paulina es profesora en un colegio dirigido con mano férrea por Don Pelayo (Valeriano Andrés), un personaje demasiado autoritario y teatral, amanerado de movimientos y entonaciones. Teresa es cantante en un su propio espectáculo de niños. 

La película comienza con una presentadora que anuncia el mayor espectáculo del mundo y… ahí sale ella, Teresa Rabal, contoneándose para los primeros niños de la democracia española. Un intercambio de papeles les permitirá a ambas conseguir sus objetivos. Paulina conseguirá a su novio y Teresa el permiso de sus padres para dedicarse al circo. Con este argumento, la película obtuvo el premio a la Mejor Película Infantil en la edición de 1985 del Festival de Cine de Moscú. Los videoclips de los temas musicales están metidos también a capón, sin ningún sentido, y las letras son difíciles de analizar: ya os digo que soy de otra generación. 

El de “Los Oficios” merece una mención especial. En un autobús destartalado viajan los niños y los profesores. Van cantando, alegres y despreocupados: "(…) me pongo de pie, me vuelvo a sentar (…)" pero subiéndose y bajándose a saltos de los asientos del autobús. Paradójicamente un programa de Educación Vial de Eduardo Rodrigo ha estado en funcionamiento en los colegios de EGB durante bastantes años… En la actualidad Teresa es directora de la Fundación que lleva su nombre cuya principal actividad son los Premios Veo Veo y la promoción de una tienda de alta costura infantil. Eduardo Rodrigo gestiona más de 240 temas infantiles con más de 2.000.000 de copias vendidas, además de toda su extensa carrera discográfica. 

Loca por el circo (1982) 
Productora: Filmayer (ES) 
Director: Luis María Delgado 
Argumento: Eduardo Rodrigo y Vicente Coello 
Guión: Vicente Coello 
Música: Eduardo Rodrigo 
Intérpretes: Teresa Rabal (Teresa y Paulina), Rafael Alonso (don Antonio, el padre de Teresa), Rafaela Aparicio (doña Enriqueta, la madre de Teresa), Miguel Ayones (Miguel el médico), Valeriano Andrés (don Pelayo), Luis Lorenzo (jardinero), Asunción Balaguer (doña Matilde, la directora del colegio), Luis Lorenzo (Antolín), Rafael Hernández (Fermín), Paco Camoiras (Sabino), Lola Lemos (Carmelita), Carmen Martínez Sierra (Serafina), Luis Barbero (el revisor), Marisol Ayuso, Margarito (Payaso). 
89 min. Eastmancolor

4 de septiembre de 2017

Sobre payasos

 

Es un libro muy completo e imprescindible para aquellos que quieren descubrir la esencia del payaso.
Después de una primera parte en la que el autor da un repaso al origen y desarrollo del clown, nos sumergimos en una colección de entradas de payasos clasificadas por temas muy bien documentadas y muy completa. Después de esta colección de "entrées, Pierre Robert Levy nos regala otro ramillete de capítulos en los que descubrimos a los mejores payasos de la historia del circo.

ROBERT LEVY, Pierre:
Les Clowns et la Tradition clownesque
Editions de la Gardine, Sorvilier, 1991
ISBN: 2-88200-007-3

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Excelente estudio sobre los payasos, su origen, historia —su genealogía, su metafísica y su sombra, nos dice el autor en sus diferentes e interesantes capítulos— y semblanza de algunos de ellos.

SIMON, Alfred:
La planète des clowns
La Manufacture, Lyon, 1988

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Más libros sobre payasos en este enlace: [http://clubdepayasos.es/Payasos-Biblio.html]