Zorrita
Martínez (1975), Vicente Escrivá
Antes de dar en empresario del espectáculo,
José Luis Moreno era sencillamente ventrílocuo. Como ya hemos visto por aquí, se
dedicaba a ello por tradición familiar [http://www.circomelies.com/2011/07/talio-rodriguez-maestro-de-titiriteros.html],
pero junto a la conquense Mari Carmen Martínez-Villaseñor, alcanza una gran
popularidad gracias a la televisión en la década de los setenta del pasado
siglo. Al plantearse que el protagonista masculino de Zorrita Martínez ejerza este oficio, Vicente Escrivá recurre a
Moreno para la fabricación de los muñecos y el doblaje de los mismos, de modo
que, aunque no debutase como actor cinematográfico hasta la primera entrega de Torrente (1998), José Luis Moreno ya
está presente en voz y alma en esta curiosa comedia sexy a la española.
Curiosa, porque se escapa del molde genérico
de la comedia para recorrer el camino de la tragicomedia moralizante o la
tragedia grotesca con final aleccionador, que Vicente Escrivá cultivó al final
del franquismo. Y curiosa la trayectoria la del guionista y director
valenciano, que desde aquellos libretos para las películas de estampita de
Rafael Gil de principios de los cincuenta hasta los descarados sainetes
eróticos de la Transición —con el díptico El
virgo de Visanteta (1979) y Visanteta
estate queta (1979)— transitó por todos los senderos del costumbrismo
popular. Zorrita Martínez, como Lo verde empieza en los Pirineos (1975),
otra película del mismo año también protagonizada por López Vázquez y Nadiuska,
pretenden poner en solfa la represión sexual del macho celtibérico al
encontrarse ante la exuberancia de la extranjera… aunque en el segundo título
en cuestión, a pesar de ser camarera en Biarritz, Nadiuska sea tan española y
tan casta como la que más.
En Zorrita
Martínez es una venezolana llamada Lydia Martínez que simultanea su trabajo
como bailarina con el “alterne” con los clientes y la prostitución más o menos
encubierta. Para poder legalizar su permanencia en España, Manolo (Manolo
Zarzo), su agente artístico, le propone un matrimonio de conveniencia “in
articulo mortis” con un ventrílocuo con un pie en el otro barrio, “Finito”
(José Luis López Vázquez).
Si otras veces hemos trazado el perfil del
payaso triste, en esta ocasión deberíamos hablar del “ventrílocuo triste”,
porque “Finito” no casca y decide seguir adelante con el matrimonio fingido, a pesar
de la relación que ella mantiene con un tal Antonio (Alberto de Mendoza) y de
los sucios manejos de representante.
El único modo de que la venezolana abandone
esta vida degradante es montar un espectáculo en el que sus habilidades para el
estriptis se combinan con las dotes humorísticas del ventrílocuo, como pueden
ver aquí:
A lo largo de la película, Finito saca de un
gran dado blanco a Cholo, un loro con chistera —trasunto del cuervo
Rockefeller—, y a Zorrita, una chica de alterne con la que, como es habitual en
estos casos, expresa sus auténticos sentimientos, al tiempo que utiliza la
autohumillación como fuente de humor. El repertorio se completa con
chascarrillos de doble sentido, alusiones al fornicio y puyas a la Censura que,
paradójicamente, hizo posible este tipo de cine.
Zorrita Martínez (1975)
Producción:
Aspa P.C. / Impala (ES)
Guión y
Dirección: Vicente Escrivá.
Intérpretes:
Nadiuska (Lydia Martínez), José Luis López Vázquez (Serafín “Finito” Tejón),
Alberto de Mendoza (Antonio), Manolo Zarzo (Manolo Corrales, el representante),
Rafael Alonso (don Arturo), Fernando Santos (el comisario), Luis Barbero (el
cura), Emilio Fornet (un enfermo), Elmer Moulding (el norteamericano), Guadalupe
Muñoz Sampedro (la monja del asilo), Jesús Guzmán (el productor catalán), Alfonso
del Real (Ortigosa), Paco Cecilio (el trasnformista), Bárbara Rey, Judy Stephen, Carmen Platero, Yolanda Farr, José Luis Zaide,
Emilio S. Espinosa, Mariano Venancio, Marisa Bell, Raquel Rodrigo, Víctor
Israel, Fabián Conde, Juana Jiménez, Lola Lemos, Scott Miller y los muñecos y
la voz de José Luis Moreno con el loro Cholo y la chica de alterne Zorrita.
90 min.Color
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